在宅醫療是醫療，但不只是醫療，而是能讓社區增能並做到彼此照顧共生而互惠，解決照護資源分配不均問題的一門學問，讓每個人在健康照護知能上有所提昇，也能透過在宅醫療使每個社區民眾更具能動性，成為在宅醫療的社區支持者與行動者，最後才能政府省力，人民有力。

不過最重要的是還是要勤加練習與調整，用輕鬆且愉快的心情，讓身體整個放鬆下來，慢慢地去習慣操作步驟。初心者：節奏？ 站長：沒錯，前煞車在操作時可以分成啟動煞車和力道分配兩個部份。

Photo Credit: MOTO7 踩煞車時腳跟離開踏桿，是常見錯誤。初心者：原來是這樣，那山路的減速也是一樣嗎？ 站長：一樣呀，在進彎前，先一口氣減到你感覺能舒服入彎的速度，再減緩煞車力，慢慢放開煞車微調車速後進彎。假以時日，你也能成為檔車界的高高手，操縱自如，這就是檔車的迷人之處。站長：直白一點的講，就是先用力煞，再慢慢釋放煞車力道。和前煞車操作拉桿的感覺有些不同，這個重量壓上去後，你要維持住，而不要去變動。

而扣的方式，就是透過將手腕往前轉，讓手指來扣到煞車，如此一來就能確保操作煞車時，油門已經關閉。Photo Credit: MOTO7 用腳跟勾住踏桿，以此為軸心轉動腳踝，是最正確的踩剎車方式，如果有的人腳太小，腳跟踩在踏桿上也沒關係。延伸閱讀：SSAC 19: 選秀權保護的價值評估 若有興趣進一步了解球隊決策人員的選秀視角，可以聽聽賽爾提克球探長Austin Ainge、灰狼新任當家Gersson Rosas、ESPN球探Jonathan Givony去年於SSAC 18的講座分享。

圖片來源：作者提供 數據採樣細節詳見文末 充滿正能量的逆轉勝故事永遠不缺閱聽眾，但還是一句老話：勿把特例當常態。順位前段20％的球員成才率高上一大截，而他們的勝利貢獻值占了整個聯盟80％。接近7成的次輪新秀進聯盟後只能擔任龍套中的龍套，甚至連1分鐘的紀錄都沒有。文：貓爹 Eugenes Dad 聯盟中不乏如林書豪以落選新秀身份打出名堂，或Spencer Dinwiddie媳婦終於熬成婆的勵志實例。

例：2014探花Joel Embiid養傷兩年，因此2016為其第一年賽季。唯一特例球員：Solomon Hill。

次輪中選的年輕人（開季未滿21歲）數量稀少，但會被球隊視為首輪末培養，第二年相對於次輪大齡較有上場發揮的機會。首輪新秀的上場時間無關於年紀。合約被買斷後若實領金額未達底薪標準，則視為未獲得第二張合約。個體樣本出現離群值很正常，但從大樣本觀之，球員的生涯成就依然與順位高度掛鉤。

出了樂透區之後，第二張合約能拿到主力待遇級別的僅4％，非樂透首輪新秀能養成堪用綠葉的機會是一半，每3位次輪新秀中，只有1位能得到第二張底薪以上的保障合約。綜合3張圖表，可以理解到NBA本質上仍是天份輾壓的運動。這也是為何NBA前段選秀籤的價值連城，每當交易內容牽扯到選秀權保護，則永遠會是制服組以及球迷著重討論的環節。若第五年領QO，則採記第六年UFA合約。

圖片來源：作者提供 數據採樣細節詳見文末 比起各種有缺陷的進階數據，讓錢說話是檢驗新秀最實際的辦法。非樂透首輪新秀第一年能上場超過1000分鐘的僅有1/4。

前場新秀普遍較不具戰力，第一年上場時間較後場新秀少了近1/4，第二年持平。因此球迷不免會誤把特例當常態，對新秀的成才率有著過高的期待，卻忽略了鎂光燈照不到的陰暗角落。

次輪球員的有效合約定義：首年實領金額需大於該年底薪。新秀的前後場以及年紀篩選數據沒有製作成圖表若第五年領QO，則採記第六年UFA合約。合約被買斷後若實領金額未達底薪標準，則視為未獲得第二張合約。順位前段20％的球員成才率高上一大截，而他們的勝利貢獻值占了整個聯盟80％。次輪球員的有效合約定義：首年實領金額需大於該年底薪。

文：貓爹 Eugenes Dad 聯盟中不乏如林書豪以落選新秀身份打出名堂，或Spencer Dinwiddie媳婦終於熬成婆的勵志實例。延伸閱讀：SSAC 19: 選秀權保護的價值評估 若有興趣進一步了解球隊決策人員的選秀視角，可以聽聽賽爾提克球探長Austin Ainge、灰狼新任當家Gersson Rosas、ESPN球探Jonathan Givony去年於SSAC 18的講座分享。

個體樣本出現離群值很正常，但從大樣本觀之，球員的生涯成就依然與順位高度掛鉤。首輪新秀的上場時間無關於年紀。

圖片來源：作者提供 數據採樣細節詳見文末 比起各種有缺陷的進階數據，讓錢說話是檢驗新秀最實際的辦法。非樂透首輪新秀第一年能上場超過1000分鐘的僅有1/4。

接近7成的次輪新秀進聯盟後只能擔任龍套中的龍套，甚至連1分鐘的紀錄都沒有。唯一特例球員：Solomon Hill。因此球迷不免會誤把特例當常態，對新秀的成才率有著過高的期待，卻忽略了鎂光燈照不到的陰暗角落。這也是為何NBA前段選秀籤的價值連城，每當交易內容牽扯到選秀權保護，則永遠會是制服組以及球迷著重討論的環節。

次輪中選的年輕人（開季未滿21歲）數量稀少，但會被球隊視為首輪末培養，第二年相對於次輪大齡較有上場發揮的機會。出了樂透區之後，第二張合約能拿到主力待遇級別的僅4％，非樂透首輪新秀能養成堪用綠葉的機會是一半，每3位次輪新秀中，只有1位能得到第二張底薪以上的保障合約。

綜合3張圖表，可以理解到NBA本質上仍是天份輾壓的運動。前場新秀普遍較不具戰力，第一年上場時間較後場新秀少了近1/4，第二年持平。

圖片來源：作者提供 數據採樣細節詳見文末 充滿正能量的逆轉勝故事永遠不缺閱聽眾，但還是一句老話：勿把特例當常態。新秀的前後場以及年紀篩選數據沒有製作成圖表。

例：2014探花Joel Embiid養傷兩年，因此2016為其第一年賽季。第二張合約（樣本：NBA 2008-2014選入之新秀）：首輪球員若無法完成制式四年合約，則直接紀錄為未獲得第二張合約賈茜茹則將一座自助洗衣店搬進美術館中，宛如打造一個攝影棚的概念，而將敘事權交由觀眾自行詮釋。電影與當代藝術交會近年來在臺灣有相當多元的實踐與討論，方法上藝術家挪用「電影」的不同層面的概念置放在美術館之中，近期正在舉行的展覽包含臺北市立美術館「阿比查邦．韋拉斯塔古：狂中之靜」與壯圍沙丘旅遊服務園區「行者・蔡明亮」，兩者皆為國際藝術電影導演轉換為視覺藝術家的案例，除了長片製作外，也長期進行當代藝術與錄像短片的創作，展覽中更能看見他們這條脈絡的展現。

同樣在北師美術館這個新型態美術館的展場中，2018年藝術家謝春德以多件攝影作品結合劇場、文學、裝置等跨藝術媒材的「天火」大展，當中藝術家就以〈桃花源記〉作為展覽的敘事架構。Photo Credit: Kick the Machine Films提供 阿比查邦．韋拉斯塔古 阿比查邦在「狂中之靜」中將美術館隔間轉換為一個個黑盒子，在逛展時曾聽到觀眾形容展覽宛如「迷宮」，容易迷路，但進入展間內，影像中的電與火般不斷通過高流明度投影放射出的閃光，這樣的部署不禁讓我聯想到他也曾在《華麗之墓》一幕中將軍醫院的門窗緊閉，無光的空間幻化成霓虹燈裝置最佳的展示場所，而潛伏在地底的是個被遺忘的古代陵墓，是夢境的，亦是歷史的潛意識所在。

蔡明亮「來美術館郊遊」大展中的造林不僅是造形與遮光功能，也連結電影《郊遊》與〈桃花源記〉的敘事。阿比查邦將潔白的美術館改造成黑暗的陵墓迷宮，即使當中如他的電影看不見明顯的敘事，但也能從這些不同時期創作的錄像、影像裝置與攝影中，回應他的長片脈絡，勾畫出一個龐大的世界觀。

而在2014年蔡導於北師美術館首次電影進入美術館大展「來美術館郊遊」中，無間隔空間、大片落地玻璃窗的設計，加上日間開館的時間，使得展覽中電影放映的投影流明度被削弱，然而他藉由當年夏天麥德姆颱風所打下的枯枝落葉，在美術館內臨時搭建出一個樹林意象的展場裝置，放映影像的屏幕被層層包裹在樹林裡，也具備了遮光的效果。除了造形與功能的涵義外，這座樹林在敘事上也與電影《郊遊》有其呼應，關鍵所在是樹林上方投影的正是電影中小康拖船的長鏡頭，這也連結了電影中小康彷彿化身現代〈桃花源記〉中的武陵人，整部電影可以視為小康一家人逃離資本主義世界、追尋那遙不可及的烏托邦的當代寓言。